Фильм Рок-волна 2009 смотреть онлайн

1964 год. В американской рок-музыке наблюдается длительный упадок - Чак Берри только что вышел из тюрьмы, Элвис погрузился с головой в кино, Бади Холли и Эдди Кокран уже погибли, Джерри Ли выбросило за борт индустрии из-за скандала с его женитьбой на тринадцатилетней, а Литтл Ричард забросил музыку ради карьеры проповедника. Это был конец эпохи американского рок-н-ролла - в следующий раз музыканты США смогли взять верх на мировой арене лишь тогда, когда появились психоделические The Doors. Зато в Британии все только начинается - The Beatles вместе со своим "грязным братом-близнецом" The Rolling Stones только перелетели океан и начали эру "британского вторжение" на бывшие колонии своей родины, The Who начали завоевывать первых сторонников, а The Animals создала свой вариант народной американской песни "House of the Rising Sun", который стал эталонным и вошел в список "500 лучших песен всех времен".

В то же время государство, как всегда, несколько отстает от своей молодежи - у власти консервативное правительство Александра Дуглас-Юма, а весь радиопростир отдано одной компании Би-Би-Си, не слишком озабочен современной музыкой и выпускает в эфир более двух часа музыки в неделю - к тому же это был практически один джаз и классика. По законам экономики спрос рождает предложение, которое удовлетворяется даже незаконным способом, поэтому в субботу, 28 марта 1964, в британском эфире разнеслись новые звуки. Это радио "Каролина", названный в честь дочери президента Кеннеди, принадлежало двум бывшим порядочным бизнесменам, а теперь радио-пиратам Ронан О'Рейли и Оливеру Смедли, начало вещание с корабля, заякореного в международных водах в пяти милях от побережья Англии . Три года и два правительства Британии не могли, и в конечном итоге не очень хотели, помешать "Каролине" и ее коллегам развлекать молодежь и зарабатывать деньги на рекламе, не платя налогов, пока их это непорядок не получил до печенок, следствием чего стал "Закон о правонарушений в области морского радиовещания ", которым" радио-пираты "и их рекламодатели были признаны преступниками. Сама "Каролина" перешла под юрисдикцию соседней страны, а вот ее соседи просто быстренько легализировались, причем многих из них купила и сама Би-Би-Си, которая поняла, куда дует ветер привязанности зрителей.

Как не сложно понять, для многих британцев, чья молодость пришлась на шестидесятые, пиратские радио-корабли - такая же эпоха, как для американцев первые рок-н-ролльные подпольные дискотеки, а для россиян - стиляги. Зато рядовой украинский зритель, пусть и того же возраста, вряд ли сможет понять большинство ностальгических ноток этой картины - для нас ничего не значат не только имена суперпопулярных ведущих Джона Пила или Пита Драммонда, но и исполнителей вроде The Kinks, Easybeats или The McCoys. И именно поэтому на первое место выходит качество самого фильма - сможет ли он "поглотить" неподготовленного зрителя, стать фильмом для всех и для каждого, останется "фанфики" - лентой, сделанной фанатами для фанатов, которую просматривать непосвященным людям не рекомендуется. Эта задача в полной мере легло на Ричарда Кертиса, поскольку он не только режиссер, но и сценарист "Рок-волны». Опыт совмещения должностей в Ричарда уже есть - фильм "Настоящая любовь" не только получил две номинации на "Золотой глобус", но и приверженность миллионов зрителей, включая довольно скептическими циниками, и можно было надеяться на то, что Кертис ответственно отнесется к такой задачи . К сожалению не получилось. И дело даже не в том, что обычную борьбу с монополистом и радио-эфире Кертис превратил чуть ли не на революцию молодежи против "Большого брата" - в Англии никогда не было такого безумного давления на рок-н-ролл, как, скажем, в США или СССР. С этим еще можно было бы смириться, как с обычным художественным преувеличением - на кого в наше время интересуют такие детали? Беда в том, что Кертис, среди предыдущих работ которого является не только романтическое "Настоящая любовь", но и эксцентричные "Четыре свадьбы и одни похороны" и многие туповатых "мистеров Бинив", сам не смог определиться, что он снимает - романтическую мелодраму, грубоватую комедию или драму о борьбе против системы.

В результате фильм получился прекрасной иллюстрацией к басне о лебеде, раке и щуке - музыкально-революционная часть тянет его в одну сторону, комедийная в другую, а абсолютно бездарная романтическая вешается камнем на шею и топит ленту всем своим весом. Сосредоточился бы Ричард на чем-то одном - можно было бы еще надеяться на что-то хорошее, но в итоге сюжет рассыпается на хаотичный калейдоскоп ярких, но схематических персонажей, мало связанных между собой диалогов и непонятных событий. Поэтому если бы не две ложки меда в этой бочке - на картине, которую режиссер еще и умудрился растянуть более чем на 2:00, можно было бы смело ставить крест.

Первой ложкой есть музыка, которая должна пойти не в рот, а сразу на сердце ценителям. The Turtles, Procol Harum, Paul Jones, The Who - их треки даже сегодня несколькими нотами положат на ринге за раз сотню современных исполнителей. Звукорежиссер Стивен Прайс тщательно подошел к своей работе и не стал забивать звукоряд фильма современными переделками, а подобрал треки исключительно того времени, поэтому любителям британского рока шестидесятых возьму на себя смелость порекомендовать если и не просмотр ленты, то по крайней мере прослушивания саудтрек - можно найти для себя много интересного, и, кто знает, может и неизвестного ранее.

Ну и главный позитив - это, безусловно, целый легион замечательных британских актеров, которые чуть ли не впервые собрались в таком количестве в одном фильме. Билл Най, Рис Иванс, Филип Сеймур-Гофман, Эмма Томпсон - каждый персонаж, даже если он находится на экране всего несколько минут, они смогли изобразить так, что от этого получаешь истинное эстетическое наслаждение, даже несмотря на то дурак, которую им при этом приходится говорить или делать по сценарию. Поэтому только за их работу уже можно смело отдавать деньги за билет.

Отдельным маленьким стимулом для зрителей, имею надежду, станет работа наших локализаторов. К счастью, они ограничились лишь заимствованием русского варианта названия, всю же другую работу спланировали самостоятельно - поэтому мы избавились "счастье" послушать в озвучивании фильма не профессиональных актеров, а ведущих какого-то украинского аналога "Радио Маяк". Что уж говорить о переводе, который, по уже давней практикой украинского дублирования, не только избежал цензуры по брани, которой в фильме об исключительно мужской коллектив просто не может быть мало, но и смог более или менее адекватно донести до зрителя словесные игры с фамилиями героев и специфический британский юмор.

Итак, "Рок-волну" не назовешь шедевром или даже фильмом, достойным неоднократного просмотра, его даже вряд ли можно назвать "развлекательным фильмом" через свою узкую направленность на ту категорию зрителей, которая сможет оценить его преимущества. Но то, что найдутся люди, которые получат удовольствие от просмотра, возразить сложно - жаль только, что не получилось чего-то большего.